金馬59最佳影片《一家子兒咕咕叫》影評

游安順靠《一家子兒咕咕叫》入圍金鐘影帝。（圖／台北双喜電影提供）

【香功堂影評專欄】賽鴿 043 迷途七年後回到飼主家中，飼主阿欽曾對 043 抱有期待，希望能靠牠大賺一筆，結果慘賠一頓。阿欽的兒子小實在十二歲那年失蹤，阿欽埋怨妻子阿敏沒擔負起母親的責任。阿敏的香蕉園是家中的經濟來源，然而丈夫鎮日做著發財夢，簽賭賽鴿，家產散盡。公公行動不便又失智，日夜坐在輪椅上，等人把屎尿。露露還記得兒時父親給出的承諾，希望全家能去日本伊豆旅行，然而夢想越來越遠，她也對這個時刻瀰漫著低氣壓的家不再抱有希望。無父無母的小虎成天跟弟兄們盜捕賽鴿，再跟賽鴿主人收取贖金，小虎等人隨後被警方與地方老大整肅，暫時棲居阿欽的家中，他與露露成為一對，將阿敏視為親人，把阿欽看作師傅…

導演詹京霖拍《一家子兒咕咕叫》，特地請來價值3千萬的比利時冠軍鴿。（圖／台北双喜電影提供）

詹京霖導演的《一家子兒咕咕叫》，劇情沉重又無奈，忠實地呈現出人的各種盲點。電影裡，阿敏責備阿欽嗜賭如命，連家都不顧，事實上，每個人都是賭徒，生命就是一場又一場的賭局。阿欽不斷地下注簽賭賽鴿，是拒絕承認失敗，拒絕承認自己的運氣就這麼背，想要賭一把時來運轉的機會。對阿欽來說，如果賽鴿能夠贏錢，代表壞運氣已經觸底，好運便能反彈回升，既然 043 能在七年後飛回家，那麼失蹤的兒子或許有尋獲的一天、賠光的賭金或許有回本的一日。

《一家子兒咕咕叫》楊麗音跳牽亡舞(圖/台北双喜提供)

「我怎麼可能什麼都輸掉？時間久了也能輪到我贏一次！」阿欽

阿欽長年在外受氣，他將情緒全數發洩在親人身上，阿敏跟他最親，自然成了出氣筒。阿敏也有賭徒性格，她賭阿欽有一天會戒賭、賭阿欽能夠看清自身的處境、賭私下去法院申請小實的死亡證明可以幫助他們一家度過經濟難關。露露不想待在家裡，她想往外跑，雖說外面的世界未必就更好，但停滯不動的生活也只是像阿公一樣，消極地等待生命結束。露露問阿公：「你會不會擔心一直被關在這裡關到死？」她想趁年輕時賭一把，只要離鄉，或能迎來更多的可能性。小虎和弟兄們盜捕賽鴿，賭的是鴿主願不願意付錢，不付錢等於白費工，付錢就有進帳，不過盜補本身就是拿生命作賭注（入獄或被教訓一頓）。

《一家子兒咕咕叫》游安順哭戲哭到沒眼淚差點崩潰。（圖／台北双喜電影提供）

「賭」有著雙面性，一如片中的賽鴿，同時代表著希望，飛向藍天，返回家園，帶來可觀的收入、也代表著夢魘，鴿籠裡的鴿子，時刻提醒著阿欽：他在家庭、生活與事業上的慘敗。賽鴿不只拖垮這一家人的經濟，也拖垮這一家人對生活的期待。阿欽早年曾經賭贏過一次賽鴿，賺進大筆財富，他因此對自己「獨到」的眼光充滿信心，認為他可以從鴿子的眼睛看出鴿子的實力。阿欽賭贏賽鴿，究竟是他懂得鴿子？或者只是僥倖猜對賽事？看著《一家子兒咕咕叫》的阿欽，我不禁想到入圍金馬獎最佳紀錄片的《神人之家》，同樣有好賭的父親、任勞任怨的母親，以及逃家的兒女。

《神人之家》的主人翁，因為一次神準的明牌預測，從此家庭的命運都與神佛牽連在一起，是福？是禍？人們看待生活的方式是依據現實情境做出理性的判斷，或是依據自己的心，做出感性的決定？如果阿欽從未贏過大筆的賽鴿獎金，他會不會更快看清賭博對他與家人的影響？人在面對生活時，往往難以回看自身的盲點，就像阿欽在房內幫 043 餵藥，阿敏、露露和小虎站在門外安靜看（守護）著阿欽的畫面。這場戲的好，在於阿欽眼中只有 043（將人生的希望寄託在鴿子身上），渾然不覺真正在看顧他的人不是手中的賽鴿，而是站在門外的家人。又如：阿欽在片中抱怨找不到小實玩具陀螺的鏈子，沒有鏈子的陀螺便無法轉動，我們若將陀螺視為生活的隱喻，那麼阿欽以為自己的人生沒有辦法轉動，是因為手中沒有鏈子（運氣），殊不知他的家人都有意要成為轉動阿欽生活的鏈子，只是他們的付出，始終不被看見。

《一家子兒咕咕叫》入圍金馬13項。（圖／金馬執委會提供）

「只要控制牠們的吃，牠們就會願意赴死去比賽。」露露

鴿子會認回家的路，但鴿子返家到底是想要回家？或只是圖一口飯吃？「家」到底是什麼？《一家子兒咕咕叫》裡的阿公年輕時受過日本殖民教育，後來國民政府接收台灣，阿公對於自己的身份認同因而產生錯亂，家看似一樣又好像不太相同（連結上台灣的歷史背景，把「家」的概念放得更大）。阿欽有一個家，但他把心思都放在賽鴿身上，忽略家中長年存在的問題，這還是個家嗎？阿敏和阿欽吵架時，阿欽會反覆指控阿敏不把小實當作親生兒子對待（阿敏是繼母）才會導致兒子失蹤，阿敏為這個家做牛做馬，但在阿欽心中，她始終不是個真正的家人，他們之間總有一條隱形界線，區分著你和我的不同。露露選擇離家也移情別戀，她在小虎身上看見與父親相似的身影（父親答應要帶全家人去伊豆旅行，最後卻熱衷於賽鴿而忘記承諾，小虎答應要陪露露去搭摩天輪，後來也是不了了之），而感到害怕與抗拒，露露不只是肉身離家，精神上也與父親（以及跟父親相似的小虎）做出切割。小虎在阿欽的家裡，位置更是尷尬，他想要融入這個家庭，想要成為其中的一份子，但阿欽只會對他說：你就是個外人。

「颱風把後山的鴿舍吹得破破爛爛，我們來整理一下，你在哪裏？」阿欽

游安順《一家子兒咕咕叫》。（圖／金馬執委會提供）

如果家都不成家，飛出去的鴿子該要飛往哪裡？這一家人就是一隻隻的鴿子，他們都被放飛，飛啊飛著，最後通通迷了路，找不到回家路。阿欽要到影片的最後一刻才明白自己「曾經」擁有過什麼，只是當他終於看清楚自己的問題時，一切都顯得太遲而無法挽回，一如 043 在飛了七年後才回到家，就算回到家，也贏不了獎金，就算回到家，這個家的狀態也已經跟七年前不同，從內裡崩壞，拼不回原有的模樣。

《一家子兒咕咕叫》再次展現詹京霖導演敘事的成穩與大器，片中有好幾場戲處理得讓我內心暗自叫好，又殘酷又詩意，橋段與場景的安排有著巧思，例如阿欽「指示/指令」女兒趕快去上學，並要女兒將鴿子交給小虎做試飛練習。露露對父親心有不滿，她走出家門，清楚知道父親正在天台上的鴿舍監看她的一舉一動，露露故意轉過身面對站在「高處」的父親。這場戲的微妙，在於父親站在高位（一家之主），露露身處低位，但父親遙望著女兒，卻對女兒的挑釁感到無能為力，暗示父親在家中的地位是「虛」像，不具備真正的控制權。

後來，重傷的小虎暫時住進阿欽的家中，年輕氣盛的小虎與露露在房內做愛，他們歡愉的呻吟聲迴盪在家中每一個角落。露露的房間位在父親房間的上方，暗示父親的權力已經被女兒以及外來者所壓制，愈發凸顯出阿欽的苦悶，男性雄風（父親的威嚴）盡失，精神性的陽痿。影片後段，阿欽懷疑妻子出軌，兩人發生爭執，阿欽最後強行性侵阿敏，那暴力的舉動就是想要奪回自己在家中所剩無幾的男性自尊。

楊麗音在《一家子兒咕咕叫》中與游安順合作。（圖／台北双喜電影提供）

《一家子兒咕咕叫》的攝影、美術、場景都很精緻，金馬獎十三項入圍實至名歸。本片的演員群戲亦十分精彩，飾演阿欽的游安順，把一個自大又自卑的男人給演得毫不討喜，但當我們看到他與 043 的互動，或是跟小虎聊起自己父親的生命經歷時，我們又能觸及這個角色柔軟哀傷的一面。

飾演阿敏的楊麗音，她在片中大半時間的穿著打扮都很樸素，掩蓋她性感的一面，彷彿在阿欽主導的家中，性感（情緒）是必須要被藏起來，禁止外顯。劇中唯一一場讓我注意到阿敏性感的一面，是她在洗完澡後，穿著輕便的衣服，用吹風機吹乾濕潤的秀髮。我很喜歡這場戲的情緒，它展現了阿敏的另一面，而這個面向阿欽是視而不見的。楊麗音在《一家子兒咕咕叫》的表演亮點在於「收」：看起來脆弱，實則堅強，阿敏願意為這個家付出（所以可以忍受阿欽的語言與肢體暴力），也懂得承認自己的失敗，她最後的離去是坦然面對自我的需求，不再無止盡地等待（阿欽的改變）下去。

李夢苡樺《一家子兒咕咕叫》。（圖／金馬執委會提供）

李夢苡樺在《一家子兒咕咕叫》片中飾演露露一角，看似蠻不在乎的叛逆少女，在少數的幾場戲裡，透露出她的在乎，例如為觸電而亡的鴿子落淚，或是不打擾父親與 043 的「親子」時光，默默地在旁陪伴著父親等，角色情緒的收放都拿捏得很好。至於飾演小虎的胡智強，不久前才在短片《龔囝》展現他充滿爆發力的表演能量，這次在《一家子兒咕咕叫》的演出。再次讓人眼睛為之一亮，胡智強的演出會讓我想起韓國電影《綠洲》裡的薛耿求，社會裡的邊緣人，不斷衝撞，卻始終無法著地。

▲ 本文轉錄自Yahoo奇摩電影戲劇編輯部：《一家子兒咕咕叫》：家不成家，鴿子（人）該要何去何從？｜影評

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