2022金馬獎「最佳動畫片、動畫短片」戰況

【最佳動畫短片】

陳蓮華＆安旭《春分》
余聿《島影》
張徐展《熱帶複眼》
湯厲昊《大橋遺犬》
蔡旭晟《魍神之夜》

近年金馬獎的意外驚喜往往來自於短片項目，因為短片作品比較不具有商業包袱，中國、香港獨立製片創作者都比較不存在忌憚。據說去年以《稻草記》報名動畫短片獎的周浩然遭到了一些來自官方的施壓，但這並沒有阻止中國動畫工作者前來報名。其中陳蓮華與安旭早是熟面孔，他們在2020年就以《白露》角逐過金馬獎。

陳蓮華＆安旭《春分》

這兩個中國導演雙人組的特色在於破除分鏡的思維，以中國捲軸式的方式來進行敘事，並且善用皮影戲作為人物的呈現形式。這次的《春分》已是他們節氣系列的第十部作品，高深莫測的驚悚氛圍與情節，令人難以參透故事發展。劇初，一名女子帶著嬰孩便溺，卻被巨大水怪襲擊，後有兩名路過男子相救，但由於男子似乎意圖不軌，迫使女子舉槍自衛。很像中國古代的志怪故事，但卻又出現現代槍械，令人摸不著頭緒，但具體劇情為何也許不是重點，形式才是本片的看點，它創造出了一個獨特的中國特色動畫觀，西方人肯定學不來，但也因為太過晦澀，顯然不會是評審容易討論的作品。

張徐展《熱帶複眼》

繼2018年的《Si So Mi》再次入圍的張徐展，以報紙、鐵絲、鋁線等意象不到的素材組構出了新作《熱帶複眼》。立定複眼為題，似在暗示觀眾能在同一時間看到不同故事文本。與《春分》一樣，故事都帶有傳說色彩，經查得知靈感是來自東南亞民間傳說《鼠鹿過河》，描述鼠鹿與鱷魚的鬥法。情節反倒是其次，看張徐展如何利用素材的創意變化與配樂聲效、分鏡來讓故事鮮活起來才是重點。看似篇幅簡短，但難以想像每顆鏡頭要花費多少心力來製作，無疑是令人讚嘆的精品之作。

湯厲昊《大橋遺犬》

今次名單當中另一部中國作品《大橋遺犬》也不容忽視，導演湯厲昊選流浪狗作為故事主角，畫風令人想到曾執導《大世界》（2017）的劉健之作，旁白以黃信堯式的口吻談盡「犬」生百態，既有幽默感，也偶有憂傷與悵然。不過與其說故事談的是狗，當然是將人自比如狗，如此切入，便能意識到片中所提到的打狗行動或者尊嚴感的討論，其實指涉的終究是人的階級地位。在當今中國，如果拍人類的底層苦難不能過審，「那咱拍狗總行了吧」，我想大概就是這個意思。若以此角度來看，這部片也稱得上是天才之作。

蔡旭晟《魍神之夜》

五部作品之中就屬《魍神之夜》拿出打造商業作品的企圖。導演蔡旭晟的目標不是拍攝一部台灣小品動畫，無論在題材與視覺呈現上都可看見吉卜力的影響，野心十足。故事以魔神仔「魍神」為題，描寫一個個小孩離奇失蹤，包括女主角徐春妹。本作無論在製作質感與故事深度上都很卓越，但在角色形貌的表現上，我卻覺得既然魔神仔是以這麼卡通化的造型出場，人類造型相較之下卻太寫實，對照之下產生一種明顯的不搭調感。或許整體視覺表現是高標，但如果目標觀眾是大眾，恐怕仍有一點距離。

余聿《島影》

如果就整體來看，這次五部作品幾乎在創作媒材的使用上都各有不同，相信是評審刻意選出五種不同類型的動畫，既然都不一樣，自然也難以比較。不過我仍認為余聿的《島影》在各個面向上來看都有超群之處，相當發人深省，而且敘事十分精練，整體相當符合目前國際動畫短片的美學要求，似乎有望成為下一部前進奧斯卡等國際動畫獎項的作品。

片初，一個苗仔離開出生地，見到各種光怪陸離的人物與景觀，其中一個長腿小奇獸為了融入其他的獨眼群，所以不惜掏出一個眼睛來進入群體，種種獵奇事件讓苗仔大感不解，但其實這些看似溫柔可親的羊毛氈人物，都能與現實進行對照，直指家庭關係與同儕影響，可說存在著相當深刻的隱喻效果。目前該片已經榮獲臺中國際動畫影展台灣短片競賽首獎與高雄電影節國際短片競賽台灣金火球大獎，金馬獎再下一城的希望很濃厚。

【最佳動畫片】

從缺

原先外界期待《素還真》能夠一舉提名本項，但顯然金馬獎事前也查知外界的顧慮，即實景拍攝的偶戲演出顯然與傳統動畫定義不符，據金馬執委會執行長聞天祥透露，金馬獎參考了國際影展獎項的規則，也與片方進行溝通，確保該片報名最佳劇情片獎項。在動畫片僅三部的情況下，最後金馬做出了從缺的決定。

台灣動畫片產量本來就少，中國的抵制更是對該獎項的嚴重打擊。也許金馬獎為來可以考慮在該獎項的認定做出放寬，與短片類一樣，讓導演為華人的作品獲得報名資格？如此一來，一些海外動畫作品也將能加入競爭，例如石之予的《青春養成記》（Turning Red，2022）便能獲得資格。當然，即便放寬了，迪士尼也未必有意願報名，片量也不會增加太多，但每年原本也就只有兩、三部，增一部也算一部，仍然是一個可以考慮的選項。

▲ 本文轉錄自 無影無蹤 粉絲專頁

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