【金馬61】最佳女主角、女配角預測：老戲骨占鰲頭？
文 : MyVideo 影音編輯室 2024-11-23【金馬61最佳女主角】
區嘉雯《從今以後》
夏于喬《小雁與吳愛麗》
鍾雪瑩《看我今天怎麼說》
張艾嘉《女兒的女兒》
吳君如《我談的那場戀愛》
今屆真正的死亡之組應該是此項，任何一位演員得獎都無法說是爆冷，尤其在經歷去年林品彤以12歲之姿登上影后之後，更讓人覺得什麼可能性都會存在。不過若回顧過去十年，還是會發現去年由新人突圍的情況終究是特例，評審大多情況下還是會讓較有資歷的中生代或長青樹演員獲獎。
繼去年的《填詞撚》，鍾雪瑩連兩年提名最佳女主角。今年的表現更上一層樓，在《看我今天怎麼說》之中飾演一名擅用口語表達的聽障者，只是許多聽障者的口語咬字無法達到全然的精準，因此鍾雪瑩必須為此下足功夫進行詮釋。在這次入圍者之中，她下的苦功也許最多，除此之外，還得兼顧手語的表達。鍾雪瑩對極致的追求有目共睹，演技層次也有展現，如果評審願意給年輕新星一個機會，給她獎並無任何問題。
在名單中屬於中生代的演員夏于喬在《小雁與吳愛麗》給出了生涯代表作，她飾演一名返鄉重新開始的更生人，但始終受困在過去揮之不去的陰影之中。可說整部片就像是為這位演員量身打造，其中表演課的獨角戲尤其驚人，足以牽動觀眾的情感，展現了極具爆發力的表演實力。但由於角色的設定是美濃客家村，夏于喬在客語對白卻極少（大多對白都是國語），不知評審是否會有意見。
三位長青演員亦各有千秋。在《從今以後》之中飾演女同志的區嘉雯，在愛侶驟逝之後，得與其家人爭奪家產，她的表演堪稱不著痕跡，不用哭天搶地，以寫實、自然派的表演方式獲得觀眾信服，只是其角色並無太多情緒變化，就表演難度來看，張艾嘉與吳君如似乎更勝一籌。
張艾嘉才在2022年以《燈火闌珊》封后，若此次再獲獎，將要追平張曼玉的四次封后紀錄。而且稍早她才在多倫多影展獲得破例頒發的特別表揚獎，更獲得名導艾騰．伊格言（Atom Egoyan）的高度讚賞，這都讓她再次封后的氣焰甚強。
她在劇中飾演一名面臨喪女之痛的母親，從對女兒的不諒解，到用心去體認，從固執到柔軟，張艾嘉的每一場戲都展現了影后風範。不過既然前年已經封后，評審是否會再短時間再給一座，還是令人懷疑的，在金馬獎61年來，三年內獲獎兩次的只有張曼玉、楊惠姍和蕭芳芳達成。評審有可能會給予相對新鮮的選擇。
《我談的那場戀愛》的吳君如也早已獲得過金馬影后，不過那是遠在21年前的《金雞》（2002）。不過相對當年狂放的表演，吳君如再次回歸，卻給予了完全意想不到的呈現。在劇中，她飾演一名面臨感情詐騙的中年婦女，又或說她其實是「自願受騙」，儘管早已發現情況不太對勁，她仍將情感灌注其中。觀眾也許會為她的傻而失笑，但大概也笑不了太久，因為我們都知道她動了真情。
稍微一個拿捏失準，就會讓故事變成過去那種「吳君如式」的鬧劇。但在這一次，吳君如洗盡鉛華的表演，讓我們相信她也能以極其內斂的詮釋方式取信觀眾，這個脫胎換骨的演技展現，讓我們相信即便已是一個被定型的資深演員，改換形象以追求卓越的可能性還是存在的。
撇開演技討論，在許多香港演員礙於中國市場而對金馬獎表示排拒與忽視之時（例如之前的吳鎮宇等人），在香港影壇也堪稱大姐大的吳君如在第一時間就擁抱金馬獎的認同，並承諾會出席領獎，這似乎也讓金馬獎免除掉可能的尷尬。吳君如若真的闊別多年再得獎，將成為今屆盛會的美事，只看評審願不願意促成而已。
【金馬61最佳女配角】
張榕容《鬼才之道》
曾沛慈《BIG》
楊貴媚《小雁與吳愛麗》
陸弈靜《白衣蒼狗》
劉奕兒《女兒的女兒》
本項連續兩年的獲獎者（林詹珍妹、方志友）都有點跌破眾人眼鏡，使得本項的預測難度看似增加不少，但至少我們依然可以大概判讀很可能較為突出的得獎人選。首先，儘管獎項名稱是配角，但依照往例，許多群戲中的主角也可能獲得提名，而相對之下，如果出場機會少的演員仍難獲得突圍。例如在今年的案例之中，陸弈靜以《白衣蒼狗》的提名是令人驚訝的，因為她在片中戲份欠奉，儘管這已經是她第八次提名，也是史上提名最多次的未得獎演員，但今次演出恐怕仍得面臨陪榜命運。
劉奕兒在《女兒的女兒》的演出完全顛覆去年在《老狐狸》（2023）的形象，變成叛逆形象的帥妹，而且極具說服力，沒有絲毫尷尬，令人驚艷她的演技跨度。儘管這個形象轉變值得肯定，不過她在劇中比較像是回憶中的存在，角色成長曲線並不完整，比起其他演員的戲份就較為吃虧。
過去三次入圍女主角都空手而歸的張榕容以《鬼才之道》中的過氣女鬼凱薩琳一角獲得肯定，相比過去《渺渺》（2008）、《陽陽》（2009）和《逆光飛翔》（2012）中的文藝腔演出，這次卻是大改形象，一下得嚇人、又得搞笑，同時也要展現大姐大霸氣。稍微拿捏不好就會令人尷尬，不過張榕容顯然證明了自己確實能「跨出舒適圈」。只是金馬獎評審對喜劇類型似乎並不欣賞，在本世紀，居然只有一部喜劇演出獲得本項，即元秋的《功夫》（2004），歷史定律對張榕容不利。
曾沛慈在《BIG》的演出在先前已獲台灣影評人協會獎最佳女演員提名，她在片中針對病童母親的詮釋，成功召喚了觀眾的淚點，完全演到觀眾的心坎裡，可謂哭戲女王般的存在。許多台灣演員被詬病的口條問題，在曾沛慈身上也幾乎不存在。如果評審希望給中生代演員一個機會，那麼曾沛慈便得獎在望。
不過偏偏今年有個大魔王，楊貴媚以《小雁與吳愛麗》提名，是她繼二十年前在金馬封后的《月光下，我記得》（2004）再次獲得提名。許多人以為楊貴媚得獎無數，但其實這她五次提名金馬獎只得過一次。在劇中，她飾演的吳愛麗默默承受男友家暴，同時與女兒關係也不甚和睦，楊貴媚將這個角色的倔強（或者說不屈的生命力）詮釋得出神入化。
而且比起其他演員，楊貴媚還有一大優勢，她在今年的另一部主演作品《春行》也拿出影后級別的細膩演出，儘管評審會以《小雁與吳愛麗》作為評獎標準，但一次看到她多層次的詮釋，難免留下很好的印象分數，看來得獎在望。
▲ 本文轉錄自 無影無蹤 粉絲專頁
>> 第 61 屆金馬獎頒獎典禮，11 月 23 日 MyVideo 官方指定直播 <<
邀請您留言鼓勵MyVideo並給5星好評！
還喜歡使用MyVideo 嗎？邀請您到軟體商店為MyVideo 留言鼓勵並給5星評分支持！
iOS:https://twm5g.co/oK1C
GooglePlay:https://twm5g.co/X3AL
｜延伸閱讀｜
