《奧本海默》與《天能》竟息息相關？在看最新諾蘭電影前 先解析前後始末！
文 : 漫遊者文化 2023-07-20電影大師諾蘭最新電影《奧本海默》即將在台上映，最新的諾蘭電影《奧本海默》的製作起源，竟然與先前作品《天能》有關。諾蘭以對末日想像，創作出《天能》及《奧本海默》。在《造夢者克里斯多夫．諾蘭【全彩精裝版】》一書中，試圖為讀者打開諾蘭扭曲宇宙的寶盒。資深電影作家伊恩·納桑，以時間軸順序介紹諾蘭邁入電影界二十三年的歷程。從自學拍片到受眾人賞識，到好萊塢最大公司之一獲得創作主導權，以下內容我們將解析諾蘭《奧本海默》的拍攝起源，讓我們一起來看看《奧本海默》與《天能》的契機解析。
以下為《造夢者克里斯多夫．諾蘭【全彩精裝版】》節錄內容
末日想像：《TENET天能》（2020）和《奧本海默》（2023）
「果」先於「因」
在慶祝《TENET天能》殺青的派對上，派汀森給諾蘭送上了一個禮物：奧本海默隨著二次大戰進行所發表過的演說選集，在裡頭他表達了對原子能逐漸興起的疑慮。「讀起來毛骨悚然，」諾蘭說，「因為他們糾結的是被他們所釋放的東西。釋出來的東西要怎麼控制？」（註二十六）
現代普羅米修斯
這本選集是已在進行中的連鎖效應的一部分。在2021年10月8日，諾蘭宣布他要編、導一部改編自普立茲獎傳記作品，凱伊．博德（Kai Bird）和馬丁．舒爾文（Martin J. Sherwin）合著的《美國普羅米修斯：奧本海默的榮耀與悲劇》（American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer）。片名就叫《奧本海默》（Oppenheimer），這部傳記電影直擊人類掌握原子的浮士德交易核心。「如今我成了死神，成了世界的毀滅者，」（註二十七）據稱這是奧本海默說的——在目睹他研究計畫的第一步成果，蕈狀雲從沙漠中升起時，引自印度經典《薄伽梵歌》（Bhagavad Gita）的話。諾蘭反思自己成長在後核子的時代。從1944年5月的那一天起，滅絕的陰影始終籠罩在所有人的頭上。
聰明、敢言、神經緊繃，他的密教氣息和閱讀梵文的偏好，與科學的純粹性相牴觸，奧本海默是古怪而難以捉摸的對象。傳記作家湯姆．邵恩把他和諾蘭相提並論。兩人都是身材修長、能言善道、有貴族氣息、帶了點距離感。他們同樣既是技術人員、也是薩滿巫師。奧本海默已影響了《TENET天能》的末世思想。片中有個直接的引用。「你熟悉曼哈坦計畫嗎？」（註二十八）天能組織的長老普莉雅．辛格（Priya Singh）（蒂普．卡柏迪亞〔Dimple Kapadia〕飾）詢問「主角」。這個代號是二戰期間，在美國新墨西哥州羅薩拉莫斯的沙漠地區的原子彈祕密發展計畫，它帶來的結果，用譬喻的說法，在政治上、科學上、及人的方面，都把世界推向了新的時間線。在1945年的8月6日和9日，炸彈落在兩座日本城市廣島和長崎，多達廿六萬六千人喪生。這位偉大的理論物理學家認為自己「雙手沾滿了血腥。」（註二十九）
這是一次徹底突破、卻也完全符合諾蘭作品的故事。科學的罪惡是《星際效應》和《TENET天能》延續的主題；我們在《頂尖對決》裡也看到了電流之父特斯拉；此外這也是《敦克爾克大行動》之後，第二部關於二次世界大戰的史詩電影。在本書寫作的同時，電影已預計從2022年初開拍，預定上映日期為2023年7月21日。卡司陣容強大，席尼．墨菲在他與諾蘭合作的第六部電影裡，終於擔綱主演奧本海默。他有緊繃、斟酌算計、難以理解的特質。愛蜜莉．布朗（Emily Blunt）飾演他的妻子凱瑟琳．奧本海默；小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）飾演路易斯．史特勞斯，主持杜魯門總統新成立的原子能委員會；麥特．戴蒙是洛薩拉摩斯的指揮官萊斯里．格羅夫斯中將；佛蘿倫絲．普伊（Florence Pugh）飾演的瓊．塔特洛克是與奧本海默有染的共產黨員，令他陷入受懷疑的陰影；班尼．沙夫戴（Beny Safdie）是他的對手，匈牙利物理學家愛德華．泰勒；雷米．馬利克（Rami Malek）和喬許．哈奈特（Josh Hartnett）則扮演了次要配角。
諾蘭的第十二部電影也是彌補他沒拍成霍華．休斯電影的好機會。我們可以預期這會是與眾不同的傳記電影，有霍伊特瑪的簡樸視覺效果、和諾蘭擁抱原子物理學的結構巧計，有二次大戰的政治，滿目瘡痍的日本，婚姻、愛情、天才，以及奧本海默協助催生的冷戰中，自己如何在恐共氣氛下蒙塵。
重要的一點是，經歷與HBO平台協議的挫敗，這位導演斷絕了和華納公司的關係，《奧本海默》的版權成了整個好萊塢影界競標的項目，包括環球影業、米高梅、索尼、派拉蒙，有點諷刺地，還包括蘋果和Netflix都熱烈追求這部諾蘭的新作品，儘管這是個一億美元的謎樣科學家的傳記電影。相對於超級英雄電影的千篇一律，他的品牌吸引力依舊強大——超級英雄如今的氾濫成災，當初他也推了一把。最終是環球影業贏了，它提出了誘人條件，承諾影片放上串流平台前會先在院線上映一百天，讓導演點了頭。
於是，我們在中途和諾蘭告別，歷史就在他的指尖，他坐在洛杉磯住家（一棟英式精緻版的美式莊園）按照萊特風格打造的圖書館，書架上擺滿了經典文學、推理小說、言情小說，還有藝術、建築、歷史、科學、電影類的書，當然，也少不了古怪的第五向度的書籍。
結局非常重要，諾蘭會這樣告訴你。結局塑造我們對整個故事的觀點，這裡的故事是已進入五十歲大關，受封大英帝國司令勳章（CBE）的克里斯多夫．諾蘭。他仍然是好萊塢裡的現代普羅米修斯，有著動人矛盾的電影導演：建築師兼藝術家、科學家和浪漫主義者、傳統派兼前衛激進份子——在他的作品裡，控制和混亂交織、邏輯和信念相搏、功能對抗形式、現實與夢境對抗。我們經常說他是新的庫柏力克，不過他如大衛．林區一樣難以歸類，又像詹姆斯．柯麥隆那般令人驚心動魄。說實話，沒有一個人像他一樣。
沒有一位導演讓我們如此貼近故事，然而他的電影存在著超現實的世界、影像、音樂和音效層層疊疊的感官體驗、和令人腦洞大開地脫離線性的敘述。「在他面前的一切，都是在顯微鏡底下，」（註三十）喬納說。說那是電子顯微鏡好了。諾蘭曾說過，偉大的電影應該告訴我們，眼睛所見之外還有更大的世界。「我所拍的電影，是對這個想法重大的背書，」（註三十一）他如此深信。它們是擁有核子動力的B級電影，是對現實織理的探索，也是只有他自己擁有鑰匙的謎之寶盒。
不要想嘗試理解諾蘭的電影。去感覺它就對了。
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