【韓國電影推薦】韓國影劇故事結構聖經：韓國影劇征服全世界的編劇法則
文 : MyVideo 影音編輯室 2023-01-07韓國電影推薦，韓國影視文化在近年發揚光大，在國際影展上屢屢拿獎，也在各個串流平台創下佳績。不論藝術電影或大眾影視，韓國正在成為全球影劇市場的故事寶庫！而在漫遊者文化出版的《【圖解】韓國影劇故事結構聖經：韓國影劇征服全世界的編劇法則》一書裡更是解析多部經典作品，從《魷魚遊戲》到《寄生上流》導演暨作家吳基桓將解析給觀眾聽，破解韓國經典影視作品的隱藏結構。以下將推薦的韓國電影解析，告訴觀眾他們如何成功！
▎韓國影劇故事結構聖經作品 >>MyVideo 線上看
韓國電影推薦
韓國電影推薦 1、《寄生上流》
韓國電影推薦 2、《犯罪都市》
韓國電影推薦 3、《生命之詩》
韓國電影推薦 4、《我的意外爸爸》
韓國電影推薦 5、《初戀築夢101》
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以下為《【圖解】韓國影劇故事結構聖經：韓國影劇征服全世界的編劇法則》節錄內容
【圖解】韓國影劇故事結構聖經：韓國影劇征服全世界的編劇法則
作者： 吳基桓
譯者： 郭宸瑋
全球第一本【系統性解析】韓國影視敘事手法的寫作教戰書
最簡明的【五個○】圖解公式帶你寫出心裡的那個原創故事
《寄生上流》
現在討論韓國電影，不可能不談《寄生上流》這部片。
《寄生上流》可以說是百年以來，韓國電影史上的最高成就。它贏得了二〇一九年坎城影展的金棕櫚獎，二〇二〇年更在奧斯卡金像獎中獲得了國際影片獎、原創劇本獎、導演獎和最佳影片四項大獎。所以，讓我們用這部偉大的作品來探討故事中深刻而廣闊的世界吧。
我們要思考的只有一件事：「奉俊昊導演想透過《寄生上流》告訴我們什麼？」
在進入詳細解析前，我要再提出一個問題：有人看過這部電影後，覺得神情氣爽的嗎？不覺得心情有點怪怪的嗎？
這部片雖然很棒，但觀眾會覺得心頭悶悶的……理由是什麼？這當中埋藏著深層敘事的線索。
為了分析電影的內在，我先簡單說明一下故事內容。雖然我不是故意為之，但下面可能會包含一些劇透。如果各位當中有人還沒看這部片，最好在繼續閱讀下去之前先看過電影一遍。
金基澤（宋康昊飾）一家子，是一個全家都是無業遊民、生活在半地下室的和樂家庭，某天，兒子金基宇（崔宇植飾）在朋友的提議下，到有錢人家裡做起家教老師的工作。其他家人也依次進入這個有錢人的家裡工作。在這個過程中，他們為了穩固自己的工作崗位，設法讓看起來跟他們擁有相似階級與經濟狀況的私家司機、管家菊雯光（李姃垠飾）被解僱。可以說，平民奪走了其他平民的位置，因為工作的需求人數是固定的。
不管怎樣，恢復經濟穩定的金基宇一家，趁房東不在家的時候度過了一段愉快的時光。這時，菊雯光突然找來，按下豪宅的門鈴。如果當時沒人去開門，故事不會繼續走下去，就不會成就這部電影了。總之，金基澤一家人打開門，得知了驚人的事實：有錢人家的地下室裡還住著其他人，那個人就是菊雯光的丈夫，因為欠下債務而躲進這裡。從那時起，半地下室家族與地下室家族展開對抗。因為工作的需求人數是固定的，所以想生存就必須排除對手，這是世界不變的道理。這場衝突下，菊雯光在過程中死亡。
幾天之後，眾人為了豪宅主人的小兒子生日派對四處奔忙。金基宇抱著大型觀賞石來到地下室，打算殺死菊雯光的丈夫吳勤世，但後者的反擊也不容小覷。在舉辦派對的庭院裡，半地下家族與地下家族展開殺戮之戰，結果金基澤殺死了豪宅的主人朴東益（李善均飾），導致最後換成他自己躲到地下室，而且就像以前的吳勤世一樣，偷吃有錢人家裡的食物、用摩斯密碼向外界傳達自己的存在。
上述是這部電影的表層敘事。那麼，它的深層敘事是什麼？這部電影的深處究竟隱含著什麼，讓坎城影展、奧斯卡金像獎將最高獎項頒給了它？為了深入理解故事情節，我會從兒子金基宇的視角來看這部片。
金基宇在「布局」裡進入了朴東益家中擔任家教，最後在「高潮」裡計畫買下朴東益的家。這個計畫以「金基宇的夢」此一形態出現。這裡，我要向各位提出一個問題。金基宇的夢能夠實現嗎？金基澤能從地下室裡出來嗎？每個人的看法都不同，因為導演給觀眾一個開放式結局。看完這部電影後，覺得心情不好的大多數人，都認為金基宇的夢不會實現。下面，我們再來看看敵對者的那條線。
金基婷（朴素淡飾）透過哥哥金基宇的介紹，來應徵朴東益小兒子朴多頌的美術私人家教。接著，她跟（與有錢人家的情份有如一家人的）管家菊雯光說，她想和朴多頌的母親蓮喬（曹汝貞飾）兩人單獨聊聊，並請管家離開。後來，她還讓自己的母親忠淑（張慧珍飾）擠掉菊雯光，接手管家的職位。無故被趕出去的菊雯光在這部片的中間點，找到了半地下室一家人，並且在攻擊點3的地方讓兩家人發生衝突。
中間點是讓最強大的敵對者出場的地方。如果按照一般的故事情節公式來走，跟半地下室家族產生衝突的不會是地下室家族，而會是地上家族（朴東益與蓮喬）。但是在《寄生上流》裡，地下室家族在中間點再次登場。這裡，我們必須讀懂導演的視線：「半地下室家族」的主要敵對者是「地下室家族」。電影的敘事主線是半地下室家族和地下室家族的矛盾，地上家族只是支線敘事而已。
這是什麼意思？為了找到答案，必須了解這部電影的深層敘事。
當你看著這個深層敘事，應該可以感覺到什麼，對吧？讓我來補充說明。奉俊昊導演是社會系畢業的。讀社會學的人，不會全都從事跟社會學相關的工作，但他在這方面的傾向、大學時期學到的專業一直都在。他的前作《駭人怪物》肯定在一定程度上也受到這方面影響。
我們生活在什麼樣的社會裡？
韓國是奉行資本主義的社會或者應該說，《寄生上流》講的是資本主義社會的故事。雖然生活在資本主義社會中，但是人們不會深入思考資本主義是什麼樣的系統。有可能這是因為我們從出生開始，就被資本主義的空氣包圍著，所以雖然每天抱怨活著很辛苦，卻依舊順應著這個系統生活下去。《寄生上流》探討的就是這個我們即使怨天尤人也繼續順應、不敢想擺脫它的資本主義系統。
一般描繪資本主義詬病的電影，都是利用富有的人與貧困的人之間的對立來表現不正當與不公正。肯．洛區（Ken Loach, 1936－）導演的《我是布萊克》（I, Daniel Blake, 2016）或《抱歉我們錯過你了》（Sorry We Missed You, 2019）等作品，都是這種表現方式。《寄生上流》就有些不同了。
「半地下室與地下室彼此鬥爭，最終是半地下室占據了地下室的位置。」今天，生活在資本主義體制國家的平民，生活不都是這樣嗎？所以我們看了這部電影才會覺得心情變差吧？坎城影展之所以把最高榮譽的金棕櫚獎頒給奉俊昊導演，全世界也高度讚揚《寄生上流》這部片，大概是因為現代社會的大多數國家都是與資本主義共存。
資本主義的真相，並非富有之人與貧困之人的鬥爭，而是半地下室與地下室的鬥爭奉俊昊導演這樣的詮釋得到了認可。
系統的上層是固定的，有錢人生活在上面。我沒看過他們從上面下來；當他們掌握了財富，從此就能持續享受富有帶來的利益。變化只會出現在下層；為了得到從資本家手中落下的渣滓，為了從他們那裡得到哪怕只有一點點的利益，平民之間鬥爭不休。
我們不是不做夢。大家都夢想著可以進入上層，但這並不容易。奉俊昊導演說，關於金基宇要賺多久的錢才能買下朴社長的豪宅，他與助理導演們一起計算了一下。然後，他們得到的答案是五百四十七年。階級變化就是如此困難的事。往上爬的梯子不存在，停留在下層的人要一直辛苦下去。更殘酷的現實是，在這個基礎上，如果我們還想繼續努力下去，就要跟相似階層的人互相競爭，甚至必須將他們從眼前抹除。
我們可以在《寄生上流》裡看見自己的生活，這就是我們無法笑著走出電影院的原因。我們在老舊的屋子裡，拖著疲憊的身軀爬上窄小的床，疲憊地陷入深沉的睡眠，就這樣做著夢，買了自己房子的夢，進入上流的夢……
《寄生上流》向正在作夢的我們詰問：「做這樣的夢對嗎？」我們該怎麼回答呢？這部電影的深層敘事，就存在大家的答案之中。
《極限逃生》
這一節裡，我們要從吸引九百四十萬觀影人次的電影《極限逃生》（2019）來了解商業電影的深層敘事。
前兩節分析的奉俊昊導演《駭人怪物》、《寄生上流》，以及下一節要提到的李滄東導演《生命之詩》創作出這樣的「傑作」，是所有電影人的夢想。要達到這種成就非常困難，但這不表示大眾電影的價值就很低，畢竟能夠娛樂這麼多人也是一件非常厲害的事，不是嗎？
大眾休閒取向的電影中，也存在著深層敘事。正在閱讀本書的各位，你們當中一定也有夢想成為商業電影導演或編劇的人。想要出道，你就必須寫出長篇劇本；為了完成劇本，你必須事先構思好精巧的設計圖；為了構思設計圖，參考現有這些商業電影的結構，可以給你帶來很大的幫助。
這就是我們為何要分析《極限逃生》深層敘事的原因。對商業電影來說，其內容必須是容易被解讀與分析的。無論如何，它都必須比藝術電影還要更客觀更大眾取向。
無業的李永南（曹政奭飾）迎來母親的七十大壽，難得跟家人一起度過美好的時光。此時，突然爆發毒氣外洩的事故，整個城市被覆蓋在毒氣下。他光是顧好自己就很忙了，偏偏他大學時代喜歡的學妹剛好就在他們辦壽宴的宴會廳裡工作，所以主角不只要救自己的家人，還多了拯救學妹鄭意珠（林潤娥飾）的任務。
李永南要如何克服這場危機？這就是《極限逃生》最主要的故事內容。這裡我要提出一個問題：一部幾句話就可以講完所有劇情的電影，是如何吸引超過九百四十萬名觀眾進到電影院？
為了理解個中原因，讓我們來分析一下它的深層敘事。
《極限逃生》是一部披著災難片外皮的電影，事件的起點是災難。災難是動作，主角則負責做出反應。這種從外部發生事件的電影，主角在事件的表層上奔馳，藏身在故事深層的編劇才是真正的主角。編劇擁有明確的計畫，就是災難片的特點。簡單來說，災難代表編劇的視線，他的意圖表現在他對災難種類的設定上。
《極限逃生》的災難十分特別。它是一場由下而上的災難：低處的人會死，只要能爬到高處就能活下來，跟火山爆發完全相反。為此，角色們不斷地向上攀爬。
這種災難的形態，似乎帶著編劇的視線。因為在世上無數的災難中，他選擇了「只有往上走才能生存」的災難。編劇利用這種形式的災難，想表現的就是高低、階級與身份的差異。如果我這個想法是正確的，那麼《極限逃生》的深層敘事就是災難本身的特性。
這部片的中間點，李永南指著對面的高樓，對鄭意珠大聲喊出：
意珠，如果我從這裡出去的話……可以出去的話，我就去應徵那邊那種高樓大廈裡的公司。無條件只看樓層數這個條件，因為那種大樓裡的人一定都已經得救了。
怎麼樣？各位可以看到編劇設定這個災難的功能在哪裡了嗎？他想傳達的是，如果災難發生了，生活在低處的窮人將無可奈何地死去，生活在高處的富人將得到救援。為此，編劇才設定了由下而上的災難。這種在災難片的設定裡反映編劇意圖的敘事，也是最近流行的故事創作方式。
從這樣的視角來分析《極限逃生》，其深層敘事就會像下面這樣：
大眾電影裡也會包含一般觀眾就算不進行分析，也能直接理解的深層敘事。當這些深層的事物能夠在觀眾心中自然地被讀到，作品就會得到好的結果。如果各位同意這個觀點，未來在創作劇本的時候，一定要檢查劇本裡是否隱含著什麼深層敘事。
請各位盡可能多累積表層敘事與深層敘事此一雙重設計的相關知識。不論是商業電影、還是藝術電影，如果故事本身具有深遠的意義，一定會得到好的迴響。
以上內容節錄自：《【圖解】韓國影劇故事結構聖經：韓國影劇征服全世界的編劇法則》第八章
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