王家衛《繁花》美學解析:用最簡單的鏡頭語言,講最單純的愛情故事
文 : 吳煥庭 Huanting Wu 2024-05-29如果說,所有關於愛情的王家衛電影,都有著「穿白背心」的男主角,用最樸實的外在衣著,描述最真誠的情感流動,那麼在所有王家衛的電影裡,也都有著三種慣用的手法,用最簡單的鏡頭語言,講最單純的愛情故事。
雖然是一個非常擅長用各種不同手法拍攝迷人影像的導演,王家衛在關鍵時刻所用的鏡頭語言卻可以說總是意外地單純,平移過場、鏡像反射和偷窺視角的運鏡效果,即使在畫面中不斷出現,卻抓得分秒精準、讓畫面情感幀幀拿捏得宜,而這回同樣就以《春光乍洩》、《花樣年華》這兩部將其手法發揮得相當明顯的兩部電影,一同淺析這位名導的經典美學!
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鏡頭平移過場,營造氛圍的利器
王家衛經常在場景跟場景之間,運用平移的手法過場,特別是在《花樣年華》這部描述兩段關係之間如何錯綜複雜的電影,運用平移做場景之間的切換,不但可以說明場景是在同一時間點或時期發生,更可以透過平移速度的或增或減,營造氣氛的緩和與緊湊,無論是突發的巨變或是悄然的流逝,都可以以鏡頭平移過場的方式,塑造恰到好處的氣氛。
經典鏡頭就從片中周慕雲(梁朝偉 飾)與蘇麗珍(張曼玉 飾)第一次約會喝咖啡說起,當兩人談起彼此的另一半恰巧也有條同樣的領帶、拎著同樣的包款,觀者很快能從畫面中留意到平穩卻快速挪移的平移鏡頭出現,並感受影中人物一來一往間的心緒變化。
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鏡像反射,暗示情節走向
鏡面是攝影學中常用來突破空間及構圖限制的元素,在王家衛的電影中,就常能看見在畫面透過鏡面反射,映照出本不應該出現在場景中的景物,來作為故事後續發展的提示。使用最多鏡面反射手法的王家衛電影當屬《春光乍洩》,電影裡的經典一幕,黎耀輝來到何寶榮在 COSMOS HOTEL 下榻的旅館房間,延續到兩人隨後的熱吻情節,整個片段都不直接拍攝演員,而是拍攝房間中五面鏡子裡的成像,搭配傾斜畫面,暗示緊接著發生的不穩定、混亂及爭吵。傾斜方向由黎耀輝傾向何寶榮,也像是象徵著兩人權力是由何寶榮略高於黎耀輝的不對等關係,這樣短短的一幕,就為《春光乍洩》埋下了最重要的伏筆。
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偷窺視角,一窺晦澀而不可告人之秘密
王家衛的愛情電影裡,主角間的情愫大多都是晦澀,甚至是不可告人的,從《花樣年華》、《春光乍洩》,甚至到後期的《一代宗師》,都有這樣的特性,其中,以 20 年前時空下難被接受的同志關係為主題的《春光乍洩》,其代表性更加不言而喻。
為了展現出主角兩人在世人眼光下不可告人的親密關係,全劇使用了大量的偷窺視角來觀察兩人的相處。除了前面提到在 COSMOS HOTEL 旅館房間中上演的情節亦能歸屬於這樣的手法,像是全劇第一幕偷窺視角,故事在兩人分手後,黎耀輝來到阿根廷的一間名為 SUR BAR 的酒吧工作,鏡頭則在 SUR 、 BAR 字樣之間的位置,以俯角全景、旁觀偷窺的方式凝視,全景的廣角視角不但給了觀眾疏離感與防範感,更呈現出了黎耀輝在這一幕裡的卑微,讓觀眾待在一角,彷彿與故事毫無相關、卻又深深牽連於一切般地看待所有情節的發生。
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除了上述的這三個別具代表性的鏡頭語言,王家衛還有相當多為了營造氣氛而使用的運鏡手法,無論你曾經又或者尚未看過王家衛的作品,在這些電影逐一都將邁向數十年、甚至 2-30 週年的如今,不妨重新走入戲院或按下播放鍵,再次探索王家衛如何用心描述他眼裡的情感與故事。
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▲ 本文由 吳煥庭 Huanting Wu 授權轉載
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原文連結:那些暗藏在王家衛電影裡的拍攝美學淺析:用最簡單的鏡頭語言,講最單純的愛情故事
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