228電影片單 轉型正義必看6部影劇：台、韓、德審視歷史傷痛

228 連假將近，二二八事件也已過去七十餘年。1997 年——在二二八事件過後 50 年，政府立法修正了二二八和平紀念日為國定假日，從此這個原先象徵著台灣轉型正義開端的日子，逐漸被人們淡忘原初的意涵，在這次長達四天的連假，讓我們從影劇裡來細看各國的對威權歷史時代的看法，以及傷痛。

適逢228事件76週年及《悲情城市》數位重映，在這個特別的日子裡，MyVideo 編輯室整理了國內外有關威權統治與轉型正義的影視作品，組成「致自由」片單。包括公台劇《天橋上的魔術師》，以戒嚴前後的八〇年代為背景，講述在那個束縛與自由交界的年代，台北中華商場中的居民眾生相。茁劇場《誰說媽媽像月亮》背後隱藏家族無法提起的白色恐怖之傷痛，此外還有以二戰為故事背景的《拆彈少年》，韓國六月民主運動，承接光州事件後的全民響應《1987：黎明到來的那一天》《我只是個計程車司機》，以及描述白色恐怖時期的國片經典《牯嶺街少年殺人事件》《超級大國民》。

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228 電影片單1、超級大國民

歷經33年《悲情城市》在2023年修復版重新上映，梁朝偉、侯孝賢等人齊聚一堂，也成為2023年的電影盛事之一。《悲情城市》以228事件為背景，透過一個台灣基隆家族興衰，帶出封塵禁錮歷史。是當年台灣政治解嚴之初，電影創作上首部直接挑戰政治禁忌話題和電檢尺度的作品。

除了《悲情城市》外，台灣也有許多經典的228事件探討作品，由萬仁導演執導、林揚、蘇明明及柯一正主演的《超級大國民》也帶出白色恐怖的另一面向。故事講述坐牢多年的政治犯許毅生，出獄後因內疚而閉居養老院，與當代的臺灣社會脫節約三十年。他年輕時參加讀書會被捕，不禁嚴刑拷打下而招供一位朋友，使其被判處極刑，長年深埋內心的愧疚，致使許毅生結束隱居生活，希望在臨終前，找到朋友的荒墳，向其鄭重致歉。整個尋訪的旅程中，他看見的不只是「白色恐怖」年代的昔日足跡，還有解嚴後臺灣的種種社會政治景況。

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228 影劇片單2、我只是個計程車司機 택시운전사

1980年5月，動盪肅殺的韓國光州，一個無名英雄最動人的故事……
「要去光州？請放心！我是最優良的司機！」

漢城計程車司機金萬燮（宋康昊 飾）在老婆病逝後獨力扶養女兒，他胼手胝足樂天勤奮，為了償還妻子生前的龐大醫藥債務，唯一能倚靠的就是一台老舊的計程車。某日，一攫千金的良機來到眼前，萬燮聽說只要能載一名外國乘客（湯瑪斯‧柯瑞奇曼 飾）前往光州，並趕在宵禁前回來就能撈上一筆。開心上路的萬燮不知道這位外國乘客原來是德國的調查記者，也不知道乘客前往光州的真正目的。一場意外的偶遇，讓平凡的小人物萬燮，即將一腳踏入歷史巨流的暴風核心之中。

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228 電影片單3、拆彈少年 Land of Mine

同樣以二戰時期為背景，《拆彈少年》則是以全然不同的方式來講述另一個視角的故事。在二戰結束後，德軍戰敗，滯留丹麥的德國戰俘也沒那麼容易就能返家。未成年的德國戰俘們，被下令必須清完埋藏在丹麥海岸線的四萬多枚地雷，才有機會被釋放回家。這些納粹德國造的業，必須由這些少年們的性命來承擔。

相較於大多數二戰電影聚焦在希特勒以及納粹的暴行上，本片提供了另一個視角並帶出反思，儘管他們曾經為納粹德國服務，但他們一定是十惡不赦，他們的生命就值得被踐踏嗎？

本片試圖跳脫出既有的政治正確框架，大膽替德國少年戰俘們的處境發聲，儘管立場不同，但或許他們同樣是威權、戰爭下的受害者。而除了講述現實殘酷，電影仍舊對人性抱有一絲希望，當褪去了政治立場後，無論德國戰俘或丹麥軍官，他們終究還是人，而他們之間跨越立場的動人情誼，也成為電影中難得的一道暖陽。

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228 電影片單4、1987：黎明到來的那一天

1987年1月，接受警方調查的一名22歲大學生朴鍾哲，在偵訊過程中猝死，為了湮滅其真實死因，警察局朴處長要求以最快速度火化遺體。但值班檢察官崔煥深感案情不單純，質疑死因，要求一定要驗屍，警檢雙方展開激烈攻防。警方逕自公布死因為「休克致死」，但根據現場遺留下的痕跡與解剖結果，皆指向朴鍾哲乃因不當拷問致死！ 追蹤此案的尹記者寫了了「大學生朴鍾哲，水刑拷問途中因窒息而亡」的報導，引發全國國民軒然大波，朴處長指示趙班長與其手下警員，要他們務必要平息此事。意圖埋藏真相的警察、想要找出真相的檢察官與媒體，雙方爆發大戰。

若說以光州事件改編的《我只是個計程車司機》為韓國民主運動的開端，那《1987：黎明到來的那一天》則是最後全民共同響應的結果。以一個大學生之死改變了一切，並以全民視角來講述韓國「6月民主運動」的導火線，悲憤程度更勝《我只是個計程車司機》。

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228 電影片單5、牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day

《牯嶺街少年殺人事件》同樣改編自1960 年代台灣發生的真實事件，為楊德昌二度榮獲金馬最佳影片之作。透過片名，就揭露了這一個關於「殺人」的故事，但是誰殺了誰？又是為何而殺？則是電影的核心命題。

成績優異卻在聯考失常的小四進了建中夜校，他在那認識了令人傾慕的小明，也見識到了幫派的世界。然而原本只是一段青春校園的愛情故事，到了結尾卻變了調。楊德昌透過長達四個小時的篇幅，去描述那個時代與身處其中的人的「變」與「不變」。隨著故事發展，他所認知的世界逐步崩塌，他在黑暗中拿起手電筒，想看清卻始終也看不清這個世界。

被惡意陷害而遭訊問的小四父親，還有路上無故現身的戰車蹤影，電影將白色恐怖時期的印記化作故事的日常風景，儘管沒有明指，卻透過故事的堆疊，讓時代成為推著刀柄的那隻手。

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228 影劇片單6、天橋上的魔術師

《天橋上的魔術師》改編自作家吳明益的同名小說，由金獎導演楊雅喆執導。故事以八〇年代的台北中華商場為背景，在那個時代雖然已距離白色恐怖時期有些距離，來自外國的流行文化也大量輸入，看似逐步邁向自由，生活中卻仍可見威權時期的標記。透過影集，能看見身處解嚴時期前後的人民，在自由與束縛交界的年代裡該如何自處。

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同樣以白色恐怖為發想的戲劇還有茁劇場《誰說媽媽像月亮》，以人道律師的角度看盡國共內戰後所帶來的傷痛，進而講述到因色恐怖造成兩個家庭的破碎，也成為下一代的人生陰影。

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除了上述電影影集，MyVideo 編輯室還整理了更多國內外有關威權統治與轉型正義的影視作品，還有更多議題與更多面向，等著你來挖掘！

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